Antes de escribir hay que saber lo que se quiere decir, a quien y como
Una de las mejores maneras para conseguir que los personajes tengan grosor y sean creíbles es conocerlos bien, física y psicológicamente
El escritor parte del estímulo concreto y lo trasciende en algo abstracto o moral
Cuando nos referimos a sentimientos, hemos de ser capaces de escribir las emociones mostrándolas, dejando que sea el lector quien las deduzca
La estructura de una narración es como el conjunto de vigas de un edificio: no se ven pero determinan la forma y el carácter del edificio
Las palabras largas hacen que el texto pierda ritmo. Hay que sustituirlas por sinónimos más cortos
Un texto evocador prefiere el pasado. Con el presente es más difícil tratar el tiempo
No hay que dar información crucial de forma directa
En un texto narrativo hay que armonizar la acción con la emoción
Para escribir bien hay que evitar las redundancias
El primer requisito para escribir es tener algo que decir
Hay que evitar la voz pasiva, ya que me incorpora como espectador. La voz activa es más directa
Los textos tienen que ser correctos, claros, aptos o adecuados y bellos
La tensión del texto tiene que aumentar, no puede ser que al principio ya sea máxima
La información no se da de golpe, se administra
En la mayoria de los casos, una narración tiene tres partes: introducción, nudo y desenlace
Los novelistas somos los únicos que podemos escribir sin atenernos a objeciones ni condiciones, o sin que nadie nunca nos enmiende la plana ni nos llame la atención y nos diga: «No, esto no fue así» (Julián Marias )
Da al lector al menos un personaje con el que pueda sentirse identificado
Una novela es una construcción determinada de una historia
El pleonasmo es la repetición de un pronombre
La mejor manera de mostrar un personaje es haciéndolo actuar
La metáfora es el punto de conexión entre la lógica y la analógica
La anáfora es un recurso retórico: empezar de la misma manera dos frases diferentes
Los personajes tienen que evolucionar a lo largo de la historia (un personaje protagonista que no evoluciona es un personaje plano)
El carácter metafórico o irónico del lenguaje es lo que impide que éste sea árido y insoportablemente tedioso, y desde luego lo que permite la existencia de la literatura (Javier Marias)
La función de quien escribe es observar y describir la realidad con extrañeza, con una mirada nueva
Más allá de la anécdota, las historias transmiten valores
Cuando se dan demasiados datos, la acción central se difumina
El novelista que quiere ir más allá de la realidad aparente de las cosas, no puede ser explícito; no puede mostrar las cartas, no puede enseñar el plumero ni caer en el panfleto
Comienza la historia tan cerca del final como te sea posible
Cada historia demanda un mapa nuevo y diferente
El escritor cuenta mentiras para decir verdades
El vocabulario tiene que ser preciso y evitar las palabras genéricas
Cada personaje debe querer algo, aunque sólo sea un vaso de agua
En un cuento, los personajes son siempre principales, no existen los coadyuvantes ni los secundarios
En una narración hay que encontrar el equilibrio entre la acción y la descripción
Ya lo decía Julio Cortázar: si la novela se gana en rounds, el cuento se gana en knockout
Escribir es la consecuencia irremediable de un impulso provocado
El hilo narrativo es la historia en tiempo real
La primera persona no puede autoanalizarse, es inverosímil. Requiere de un observador externo
Escribe para agradar a una sola persona. Si abres una ventana y pretendes enamorar a todo el mundo, tu relato cogerá una neumonía
En la acción, no puede haber casualidades que no estén preparadas
Solo puedo transmitir ideas si se lo que quiero decir
Si hay exceso de detalles, se acaba perdiendo el objetivo de la escena
El aforismo es una proposición breve y a veces ingeniosa que enuncia una norma científica, filosófica o moral sin argumentarla (Ej. Hipócrates: “La vida es corta y el arte es largo”)
Los personajes de la novela son diferentes a los de los cuentos. La eficacia narrativa del género exige de otros recursos
Una escena tiene elementos que se sustentan en antecedentes y en cosas que continuaran. Por si misma nunca es completa
Los elementos que ayudan a caracterizar la situación tienen que colocarse al principio
Hay que evitar exceso de admiraciones
El tono de voz hay que describirlo al principio de la frase, antes que el lector pueda imaginarlo
Para escribir hay que dominar el lenguaje, saber captar la realidad y generar ficción
Hay que ejercitarse en transformar las cosas habituales en imágenes o metáforas
Una novela coral incorpora puntos de vista y personajes diferentes
Para escribir bien hay que leer la realidad, captar la ficción y dominar el código
La manera de explicar una historia puede mejorarla o empeorarla
El escritor, al recurrir a la palabra para explicar la realidad, está echando mano de un instrumento impreciso, metafórico, inexacto, figurado y meramente sustitutivo y hasta cierto punto inservible para la tarea que se propone (Julián Marias)
Los personajes no deberían justificar lo que hacen
Evitar la repetición de verbos declarativos y gerundios (“dijo gritando”; es mejor: “gritó”)
Sé sádico. Por más dulces e inocentes que sean tus personajes, haz que les pasen cosas desagradables, así el lector verá de qué pie calzan
El escritor es un observador de su propio interior y del entorno
Los estímulos en la lectura se provocan cuando el escritor ha tenido conciencia de lo que quería decir
Hay que intentar mostrar, más que decir
Cada frase debe revelar aspectos del personaje o bien debe hacer avanzar la acción
Oxímoron es juntar contrarios: la nieve me quema los dedos; silencio elocuente; palabras vacías
Si estiramos una metáfora, podemos llegar a construir una alegoria
Sinestesia es la asociación de dos sentidos o de sentidos y una idea: un olor dulce; palpar la realidad; probar la libertad
Tenemos que saber si nos servimos de la realidad para crear (ficción) o estamos al servicio de la verdad (no ficción)
La organización del cuento crea arcos de tensión orientados a construir una historia eficaz, que se resuelve con rapidez
Las voces de los personajes no han de ser realistas, solo han de parecerlo. Hay que tensionarlas
El orden cronológico de una historia no siempre coincide con la secuencia de la narración
La poesía no es describir, es trascender: añadir intención, estrategia y contagiar emoción
Dejar a los personajes no principales en el anonimato es un recurso eficaz y evita distracciones
Utiliza el tiempo de un desconocido de forma que no tenga la sensación de haber perdido el tiempo
Las relaciones que cada personaje establece con los otros tiene que evolucionar, si no es una relación muerta
La escritura literaria busca diferenciar el relato con detalles concretos no comunes
El cuento mantiene una unidad estructural: la construcción de los hechos siempre gira en torno a un solo asunto que busca lograr un efecto narrativo concreto
Antes de empezar a escribir una historia deberíamos ser capaces de explicar su nucleo: el motor que la mantendrá en marcha
Para escritores
RECURSOS PARA ESCRITORES «Escritores.org«
ASOCIACIÓN CULTURAL «El laberinto de Ariadna«
ASOCIACIÓ COL·LEGIAL D’ESCRIPTORS DE CATALUNYA «ACEC«
GUIA DE ESCRITORES DE SANTA COLOMA DE GRAMENET «GASCG«
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